“这就是话剧么！”是大幕拉开时一个老戏迷的细语自喃，“演得就是好！”是全剧落幅时同一位观众的高声赞叹，短短两个半小时观剧，能让一人改变如厮，足见交大故事之感召力，《大树》剧目之吸引力。自2008年该剧首演以来，屡屡走进校园，数次荣获大奖，近年来还接连走进军委老干局与教育部等中央、国家单位，“天地作广厦，日月作灯塔，哪里有事业哪里有爱，哪里就是家”的主题曲将总书记大力号召与提倡的“西迁精神”唱响传开、生动再现，既回荡在观众耳畔，更涤荡着观众心灵，从校园师生到专家领导，无不被孟冰茜一家献身西部、躬耕科研的五十年无私付出所感动。剧中，李梅饰演的孟冰茜，对这片黄土地从无奈抗拒到坦然接受再到不能割舍，时真情告白如泣如诉，时细腻刻画入情入理，出色地完成了这一气质优雅、事业壮丽的新时代伟大女性。以李梅、李娟、张蓓、李君梅、任小蕾、李小青等联袂之《大树西迁》原版及传承版作为李梅“俏梅凝香•春泥护花”原创剧目展演的最后一台，既压台，又重称，既体现出李梅礼敬现代戏艺术的殷殷厚意，也展示出陕西省戏曲研究院现代戏发展的熠熠成果。

该剧原版之所以引人入胜，不仅在其有质量过硬之剧作名家，实力强劲之演员阵容提供令人信任的先决条件，更在其厚重朴然之伟大精神，彪炳史册之感人故事划定很难做砸的内容框范，亦在其用心用情之戏剧表演，灵活灵动之艺术调度带来耳目一新的形式创构，正是这好题材、好本子、好演员、好设计的多重加持让这部戏够真实、接地气、有玩意、能出戏。论其真实，且不论苏毅、孟冰茜夫妇身上有众多西迁老教授的影子，仅剧中一句“学校的门卫咋这严”便深得众心，因为交大的门禁安保严格程度的确在西安高校里数一数二。论其地气，孟冰茜急忙中蹦出的上海话有如神来之笔，周长安日常里所呈的老陕样仿佛邻家老汉，剧中人圪蹴、盘腿等生活习惯与值噶、嘹得太等方言土语，听来、看来令人亲切无比。论其玩意，标牌合黑板的灵活化道具处理，人队拟火车的雕塑式群像定格，幕外读信、联的嵌入状信息呈现，均能别出心裁，令人耳目一新。论其出戏，仅老年杏花告别孟冰茜时一个不舍的下场招手，就能引得观众入戏鼓掌，安论孟冰茜剧末荡气回肠、扣人心弦的主题升华咏叹调“心潮奔涌热泪淌”，每每唱响总是激起剧场振动。可以说通过演职人员的能动创造、通力合作，《大树西迁》已然具备了成为现代戏教科书的典型价值与示范意义。

传承版《大树西迁》以李梅爱徒李迎、樊宁、孙筱、张雅琴、王萍与郝彩凤高徒魏艳妮共同担纲女主，李梅爱徒陈黎出演成年苏小枫（前），该院最新梅花奖得主李小青出演周长安（前），以青春的力量搭档其他原班人马实力呈现，一经亮相，璀璨夺目。六位孟冰茜在学习李梅过程中深化理解、深入人物，时有瞬间会让人恍惚以为这仍是李梅的声音或样貌，她们却马上又展现出属于自己的风格与特色，或恬静淡雅，或温馨热情，离形求似，形神兼备，在似与不似的间离效应中达成了李梅高度重视与长期追求的戏曲艺术活态传承，与传承版《迟开的玫瑰》相仿佛，实现了李梅现代戏表演经验与戏曲研究院现代戏表演传统向年轻一代的层递与与接续。虽然她们与自己的老师、前辈相比，仍存在不小的差距，尚还有提升的空间，但“娃年轻，能学么”，从李梅这里通过《大树西迁》学到的方法、技巧与能力，将为她们日后其它现代戏乃至古典戏的排演实践提供必要的经验积累与理论支撑。诚然，居于不同院、团的孟冰茜们今后合体或单独排演该剧的机会并不很多，但如能以一个孟冰茜的学习，为这批青年人的现代戏表演打通关节、打破壁垒、打开局面，那《大树西迁》传承版的排演便已经实现了自身的价值所在。

陕西省戏曲研究院及其前身民众剧团，向来被视为戏曲现代戏的源头之一与重镇所在。延安时期，《中国魂》、《血泪仇》、《十二把镰刀》等作品即能展现边区如火建设，反映军民鱼水深情。建国以后，《祝福》、《洪湖赤卫队》、《红色娘子军》等作品也能回首昔日苍茫岁月，书写民族悲壮史诗，《梁秋燕》、《杏花村》、《儿大不由爹》等作品更能注目社会重大变革，褒扬时代新生事物。近年来，陕西省戏曲研究院以陈彦“西京三部曲”《迟开的玫瑰》、《西京故事》、《大树西迁》为代表的一批现代戏，写生活，道真情，唱典型，树标杆，在乔雪梅、罗天福、孟冰茜等人的塑造中映射出城市改造、乡村振兴、西部开发等时代宏大命题，反映出婚姻焦虑、城乡撕裂、财学不符等社会重大难题，强调出奉献家庭、服务社会、报效国家等人间伟大主题，将通俗感人的故事、悠扬悦耳的旋律、真切如生的形象应用综合，极好触动了观众泪点与引动了百姓共鸣，既赓续发展中国戏曲的现实题材传统，又继承弘扬中国革命的人民同在风格，是对芸芸众生、平凡你我的生动反映与热情讴歌。

然而，在之前一段时间里，由于种种原因，该院的现代戏创排、演出似乎陷入一定困境抑或存在某种误区，除《西京故事》、《大树西迁》前些年多次入选“高雅艺术进校园”保持相当演出数量外，大多风靡一时的名作名剧似乎长期被束之高阁。《血泪仇》、《祝福》、《洪湖赤卫队》等当年的看家戏流传世面者，唯有“手托孙女好悲伤”、“夫妻相依度时光”、“娘的眼泪似水淌”等脍炙人口的经典唱段，即就是李梅的代表作《儿大不由爹》、《留下真情》、《迟开的玫瑰》等也已暂别舞台有年。几年前，有好玩者伪拟出一份研究院复排《红灯记》的计划清单，竟因其对演员与角色的高度匹配而意外获得大量转发，侧面反映出戏迷观众对经典现代戏重现舞台的热切期盼。还有的戏迷因为在西安读大学时偶然看到《迟开的玫瑰》认识戏曲，喜欢戏曲，逢演必看，逢人必荐，这一爱就是二十年，比剧中许师傅更为长情，其人其事已成为戏迷圈中流传之一佳话，也能够证明此类原创现代名剧是有其相当受众群体的。与中国评剧院、河南豫剧院三团、临汾市眉户剧团等其他擅演现代戏剧团十余年乃至几十年坚持上演保留剧目相比，戏曲研究院改变掰包谷式的现代戏排演状态确实有其必要。

自李梅担任院长以来，戏曲研究院在戏曲现代戏排演方面接连发力，动作频频，取得了可喜的突破与成就。《迟开的玫瑰》青年表演人才培训通过国家艺术基金项目并举行数轮汇报演出，《西京故事》、《大树西迁》多次入选教育部、文旅部、财政部“高雅艺术进校园”活动辗转全国展演，《项链》、《苦乐村官》、《路遥的世界》创排上演，《血泪仇》、《梁秋燕》、《祝福》、《洪湖赤卫队》、《红色娘子军》复排重现，研究院先后召开以上多部剧目的专家研讨会与“隆重纪念马健翎诞辰110周年座谈会”、“中国戏曲现代化与艺脉传续——陕西省戏曲研究院成立80周年学术座谈会”，李梅还走进西安交通大学与清华大学以《秦腔现代戏发展管窥》为题展开讲座，以“西京三部曲”进校园为例进行主旨发言。以上剧目每每上演总是供不应需、一票难求，活动次次举办总是讨论热烈、获赞声声，在开新同时不忘根本，在实践同时重视理论，全院一心，内外协作，总结经验，巩固成果，既为戏迷观众献上了丰富大餐，也为戏曲研究院赢得了如锦荣誉，更为戏曲现代戏当代发展做出了突出贡献。

当年，《迟开的玫瑰》与《大树西迁》两部戏曲研究院青年团原创现代戏精品，托举出了李梅、李小锋、李娟、张蓓、李君梅、任小蕾等数朵“梅花”。2019年，《大树西迁》即曾推出“青春版”，旨在用这部剧目锻炼队伍、培养人才，此次又隆重推出“传承版”，所变只是称谓，不变乃是初心。抓住、抓好《大树西迁》这样的现代戏好作品，进行条分缕析的解剖分解，体贴入微的教授传承，不求多，但求精，戏曲研究院乃至陕西戏曲就能再拥有一批能够挑重担、抗大梁的现代戏创作人才。魏艳妮、孙筱、李迎、张雅琴、王萍、陈黎、樊宁等一批可造之材此次借李梅等前辈倾心传授，已初得现代戏表演三昧，需要的只是在更多剧目实践中摸爬滚打、锤炼提升，相信陕西省戏曲研究院会一如既往地为年轻人提供机会与搭建平台。一方面，需要坚持在剧场、乡间巡回上演已经创排、复排的现代戏经典作品，让它们真正深入到百姓身边，进一步唤起戏迷观众对于现代戏的观演热情。另一方面，可以继续参考近期排演模式，盘活全院资源，实现合理配置，人尽其用，物尽其才，灵活大胆打破现有机构设置，在老带新、传帮带中巩固“一颗菜”的优良风气。“只要事业灯塔亮”，“抖擞精神再启航”，守住这片现代戏阵地，引入更多现代戏活水，李梅和陕西省戏曲研究院大有可为！

文/周仁

编辑/梁雨晗

审核/苏渊博

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